不論到過或是未踏足西藏的人們，對西藏總有一種情結(jié)，對屹立在世界之巔的千年布達拉宮更是情有獨鐘。 在拉薩，這個歷史悠久的邏些城(拉薩古代的舊稱)。一位畫家將這一鐘情延續(xù)在了千幅畫作中。

　　“重慶材料、西藏組裝”

　　畫家黃家林，出生在西藏林芝，1979年，13歲的他隨父母來到了拉薩。因為父母是重慶人，所以他經(jīng)常詼諧地調(diào)侃自己是“重慶材料、西藏組裝”。從小就混在藏族孩子堆里的他，能操著一口正宗的藏語與人交流。

黃家林畫廊里的布達拉宮主題畫作。中新社記者趙朗 攝

　　老巷子、古寺廟，都是他兒時與小伙伴們常去的地方，耳濡目染著當?shù)刈顐鹘y(tǒng)的西藏文化氛圍。他說：“這里是我的家鄉(xiāng)，所以我的創(chuàng)作總也離不開藏文化?！?聽這位年過五旬的畫家聊起過往，人生卻是“脫軌”般豐富多彩。

黃家林講述布達拉宮山下的雪城故事。中新社記者趙朗攝

　　十多歲已然是上學的年紀，因為貪玩，黃家林讀到小學三年級用了九年時間。父母經(jīng)?？嗫谄判牡貏裾f，無奈被迫妥協(xié)，并與他書面協(xié)議不得后悔，以示親友。

黃家林畫作 中新社記者趙朗攝

　　1982年，黃家林參加了三個月的美術(shù)培訓班。當時這個培訓班由現(xiàn)在的著名旅美畫家裴莊欣參與發(fā)起。 “那時閑著沒事干，就報名了，在培訓班掌握了基礎的繪畫知識?！?這對他來說，無心插柳柳成蔭，為他以后成為職業(yè)畫家做了重要的鋪墊。

　　“自由、勤奮給了我一切”

　　上世紀80年代，發(fā)展落后的西藏文藝之氣漸漸復蘇。那時，拉薩聚集了一群如今小有名氣的畫家、攝影師、文人。他說：“雖然未接受過系統(tǒng)的教育，但是在那個年代感受到了純粹藝術(shù)建立起的‘烏托邦’。”

黃家林創(chuàng)作布達拉宮畫作中新社趙朗 攝

　　結(jié)束了培訓之后，黃家林開始自學，平時也會跟著裴莊欣去寫生，間接意義上成了裴莊欣的書童跟班。

　　從輟學少年到職業(yè)畫家，這段路走的并不順利。為了謀生，年輕時的他做過木匠、開過出租車，在飯館當廚師，還在學校當過美術(shù)老師。 他感嘆，曾經(jīng)為了自己的文盲而自卑，如今，創(chuàng)作的一幅幅作品為他樹立了信心，“自由、勤奮給了我一切。”

　　1985年，他曾參與了大昭寺壁畫臨摹，后來，他還跟著于曉冬、曹勇等一批有影響力的畫家到古格王朝遺址臨摹壁畫。 正是這樣的經(jīng)歷，讓他有機會學習鍛煉，也扎實了宗教繪畫基礎，同時對宗教壁畫有了更多的了解。

　　“世界上最長的藏戲主題鋼筆畫”

　　后來，偶然的機會，朋友幫他介紹了一份德國基金會保護拉薩古建筑的工作。他的主要工作就是繪畫拉薩老建筑的結(jié)構(gòu)圖。 他回憶：“第一天上班，當拿起筆開始畫時，畫不出來，不知道怎么起筆。三年沒上過手，實在有些難堪?！?/p>

　　在古建筑的繪圖中，黃家林漸漸摸索出鋼筆繪畫法。通過鋼筆打圈的形式，嫻熟地表現(xiàn)出事物的明暗關系。 在他看來，打圈式的繪法跟藏文化是有密切關系的，朝圣者轉(zhuǎn)經(jīng)的八廓街、貼在墻上的牛糞餅都能抽象出他的打圈式繪法。這段參與古建筑繪畫的經(jīng)歷，讓打圈式鋼筆繪畫在黃家林手中自立門戶。

黃家林在繪畫。中新社記者趙朗 攝

　　在過去，黃家林開過甜茶館，漢族人開甜茶館這在拉薩還是頭一號。

　　開甜茶館的兩年間，他既是老板又是廚師，還不忘手里的畫筆。“那時候賣幾毛錢一杯的茶，賣幾塊錢一碗的面，都是為了生活，但始終沒有放棄繪畫。”

　　他說：“當時忙里忙外的，畫油畫也不現(xiàn)實，顏料老是干，時間不受自己控制，所以畫起了鋼筆畫?！?/p>

　　客人來了，黃家林熱情招待。閑時，就盤坐在茶館一角，勾勾畫畫。一畫畫，狀態(tài)就癡迷起來，經(jīng)常畫完一截挪一截，“最后發(fā)現(xiàn)，一幅畫竟然畫了30多米?！?/p>

　　開甜茶館的兩年間，黃家林不知不覺畫了300多張鋼筆畫。也就是在那段時間，黃家林的繪畫功底日漸扎實，這也成就了后來對油畫的駕輕就熟。

　　鋼筆畫獨特的創(chuàng)作方式，在2018年讓黃家林獲得了一份殊榮。他用了一年多的時間創(chuàng)作了一幅長達27.42米的藏戲主題畫卷，內(nèi)容涵蓋了藏戲鼻祖唐東杰布人物、藏戲服飾、面具、舞蹈動作、首飾等描繪。

　　這幅畫卷經(jīng)世界紀錄認證(WRCA)審核，被認證為“世界上最長的藏戲主題鋼筆畫”。

　　以同樣的畫法，黃家林還創(chuàng)作了不少布達拉宮畫作。

黃家林獲得世界紀錄認證(WRCA)證書。中新社記者趙朗攝

世界上最長的藏戲主題鋼筆畫 中新社記者趙朗 攝

　　“最自由的創(chuàng)作時光”

　　在所有的經(jīng)歷中，守山人這個角色為他以后創(chuàng)作布達拉宮畫作埋下了重要的伏筆。

　　1999年，黃家林以園林工人的身份在藥王山工作。這座山緊連著布達拉宮的紅山，隔開了拉薩城區(qū)的東西兩側(cè)，當時還沒有現(xiàn)代化的公路。

　　在這里，黃家林守了三年。

　　他回憶，勞動吃住都在山上，簡陋的老房子，推開窗子就能看到布達拉宮。星河日月、晴雨云霞，布達拉宮每個時辰的樣子不自覺地刻進了他的記憶。

　　守山人的時光里，黃家林拿起了畫筆，早晚閑來無事畫上幾筆。上世紀90年代，西藏依舊物資匱乏，他經(jīng)常拿包裝布刷膠作畫布。盡管條件艱苦，但卻給了他最自由的創(chuàng)作時光。

　　布達拉宮360°，每一度都呈現(xiàn)于他的畫作，色彩暈染間，或明或暗或絢麗，成就了一幅幅驚艷畫作。黃家林說：“我的畫作被越來越多的人喜歡，總被認為我成就了不一樣的布達拉宮，其實是它給了我無限信心、榮耀以及創(chuàng)作的動力?！?/p>

　　黃家林未受過學院派系統(tǒng)教育，但是仍保持著獨立思想，通過感知自然，感受內(nèi)心去創(chuàng)作，這對一個畫家來說難能可貴。

　　在采訪結(jié)束時，他表示，自己不太會取巧人生，有些笨拙，與很多畫家相比，彎路走得多，但慶幸的是殊途同歸。

　　文中大部分布達拉宮畫作由黃家林先生供圖