隨著西藏各階層觀眾的文化素質(zhì)及欣賞能力的大幅度提高，對我們奉獻給廣大觀眾的各種影視片的譯制水平、配音質(zhì)量，提出了更高更新的要求。在潛心學(xué)習(xí)影視配音藝術(shù)理論知識、虛心討教同行老前輩經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，筆者結(jié)合自己從事影視配音工作20余年之實踐，談?wù)勛约簩τ耙暸湟艏记煞矫娴拇譁\認識。

　　一、影視配音是一門藝術(shù)

　　影視配音是一門語言藝術(shù)，是配音演員用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進行塑造和完善劇中人物形象的一項再創(chuàng)造性工作。

　　它不同于演播，可根據(jù)自己的理解去設(shè)計語調(diào)、節(jié)奏；也不同于新聞、科教片解說，可根據(jù)畫面平敘直述、娓娓道來。影視配音要求配音演員絕對忠實于原片，在原片演員已經(jīng)創(chuàng)造完成的人物形象基礎(chǔ)上，為該人物進行語言上的再創(chuàng)造。但不允許配音演員超越原片自由發(fā)揮，另立片中人物形象。同時，又要求配音演員根據(jù)片中人物所提供的所有特征，去深刻理解、體驗人物的感情，然后調(diào)動演員本身的聲音，巧妙運用語言的可塑性和創(chuàng)造性去貼近所配人物，使經(jīng)過配音的片中人物變得更豐滿、更富有神采。

　　二、抓住原片風(fēng)格，貼近所配人物形象

　　影片的風(fēng)格必然取決于導(dǎo)演的風(fēng)格，它是導(dǎo)演在影片中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性，而導(dǎo)演的風(fēng)格則需要演員的表演才能得以具體體現(xiàn)。

　　配音演員是在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的形象基礎(chǔ)上進行的語言再創(chuàng)作，可以稱之為語言的二度創(chuàng)作，它必須忠實于原片，忠實于原片的風(fēng)格、時代氣息、語言習(xí)慣等。配音演員的工作周期短，接觸的人物形象多，可以說是兩三天換一個角色，無論在性格類型和年齡跨度上差異都很大。這些人物又是出自不同表演風(fēng)格的導(dǎo)演之手，來自不同國家，不同民族，且有著不同表演風(fēng)格的各類型演員扮演，這就要求配音演員迅速、準確地掌握影片風(fēng)格，去貼近所配人物形象。首先，要弄清楚影片是國產(chǎn)的還是外國的，是喜劇、悲劇，還是正劇，演員的表演風(fēng)格是生活化的還是戲劇化的，這些都直接決定配音演員的語言風(fēng)格。比如：同樣是國產(chǎn)戲，有反映大城市生活的，也有反映偏遠農(nóng)村生活的。如果我們配音演員要配的是反映城市生活的劇，那么我們就要用城里人的語調(diào)、語氣和一般貫用的語言進行配音。在配反映偏遠山區(qū)的劇時，配音演員要盡量使用一些比較生動的不加遮掩的語言進行配音，最好不要使用敬語，因為大部分山區(qū)人民文化程度低、單純、樸實。試想如果從他們口中吐出的是王公貴族們那種典雅、彬彬有禮的語調(diào)，勢必造成觀眾視覺與聽覺上的混亂。影片的風(fēng)格是編劇、導(dǎo)演、演員的創(chuàng)作風(fēng)格共同形成的，用什么語言風(fēng)格、用什么語調(diào)為片中人物配音，最終取決于片中演員表演的形態(tài)與風(fēng)格。

　　三、準確把握人物的基調(diào)，細致刻畫人物性格

　　人的性格是復(fù)雜的，但都有其比較突出的基本特征。如影片《飛來橫?！分械呐宙ご忠?、潑辣，但不失對丈夫執(zhí)著火熱的感情。連續(xù)劇《嫂子》當中的朱慧云溫柔賢淑，卻不失內(nèi)心的果斷、剛毅?！端疂G》中的魯智深好勇、魯莽，也不失其細膩、精明之處……這些都是他們的性格基調(diào)。

　　角色的基調(diào)是演員創(chuàng)造出形象、刻畫人物性格的準繩，是使人物的形象準確、鮮明突出的基本保證。對于為銀幕上已經(jīng)確定了人物基調(diào)的角色進行配音的演員來說，準確地把握住為其配音的人物基調(diào)，并找到與人物基調(diào)（性格、年齡、職業(yè)特征、社會地位等）相吻合的語言基調(diào)（語調(diào)、速度、節(jié)奏以及不同的聲音色彩和氣息狀態(tài)），是一種艱難但又充滿樂趣的創(chuàng)作工作。

　　1、人物身份、社會地位的不同，決定語言基調(diào)的不同

　　電視劇《轆轤·女人和井》中的狗剩媳婦是一個被孩子拖累著的年輕寡婦，在一個人多嘴雜的村子里生活，沒有男人的幫助，要想不受人欺侮，必須有一層保護色，久而久之形成了她的性格——厲害、冷漠。結(jié)合她的表演，倉木老師（西藏電視臺原配音演員）賦予她的語調(diào)是：或冷若冰霜拒人于千里之外，或以攻為守提高嗓門先發(fā)制人，使人沒有反唇之機。該劇播出后贏得了廣大藏族觀眾的好評。

　　同樣是農(nóng)村婦女，連續(xù)劇《趟過男人河的女人》中的女主角山杏是一個年輕貌美、聰明、善良的姑娘，但卻擺脫不了農(nóng)村包辦婚姻的枷鎖。次央（西藏電視臺配音演員）給她配音時，先找準了山杏這個人物的語言基調(diào)，在聲音上賦予她年輕、活潑以吻合其年輕美貌的外表，但語言不往高雅、有文化上靠，并隨著劇情的發(fā)展，給她設(shè)計一些俗氣的語調(diào)等，以此來揭示山杏的另一側(cè)面。

　　2、人物性格基調(diào)的不同，決定語言基調(diào)的不同

　　影片中的人物個性特征，除了通過形象造型與形體進行表演外，更多的是經(jīng)過語言來得以體現(xiàn)，每個人的言語表達方式都同他的個性心理特征有關(guān)聯(lián)。個性心理特征主要分為修養(yǎng)、能力、氣質(zhì)和性格四方面，而性格具有核心意義。每個人的言語表達方式都有其獨特之處，這是因為他的性格所決定的，所以人物性格基調(diào)的不同，決定語言基調(diào)的不同。

　　連續(xù)劇《水滸》當中軍師吳用面臨再緊迫的局面，也不可能嘴里吐出黑旋風(fēng)李逵那罵娘的粗話來；換言之，李逵就是再心花怒放，也不可能咬文嚼字地念出文縐縐的詩句來。人物性格基調(diào)的不同決定了人物語言基調(diào)的不同，決定了人物說什么和怎么說，從而使人物形象更具體、準確、生動。那么，如果一個配音演員只能用一個語調(diào)，一種音色，以不變應(yīng)萬變地為形形色色的不同人物配音，那最終只能導(dǎo)致千面一聲的局面，這種后果將直接破壞原片的風(fēng)格和人物形象。最終觀眾是不可能接受的。

　　總之，學(xué)然后知不足，在影視配音藝術(shù)這門學(xué)科中，要想成為一個熟練的有造詣的演員，只有刻苦鉆研，不斷積累文化、文學(xué)知識，努力提高藝術(shù)修養(yǎng)，提高配音技能，提高對人物原型深刻的理解能力，還要有站在話筒前忘我地投入感情，才能更好、更準確地用自己的靈魂和語言風(fēng)格塑造出千千萬萬性格色彩鮮明的人物形象，才能得到廣大觀眾的肯定。

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